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現(xiàn)代電影藝術(shù)，發(fā)源于歐洲。1895年12月，由盧米埃爾兄弟拍攝完成的影片《工廠大門》在巴黎的大象咖啡館地下大廳公映，標(biāo)志的現(xiàn)代電影藝術(shù)的正式誕生。自誕生以來，電影藝術(shù)走過了100多年的發(fā)展歷程，其中歐洲電影，一直以一種先驅(qū)的形象，走在藝術(shù)電影發(fā)展的最前端。近代以來，歐洲電影歷經(jīng)幾段大規(guī)模的電影運(yùn)動(dòng)，從而具備了更完善的框架體系和藝術(shù)訴求。今天，小編就帶大家走進(jìn)歐洲電影。

歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)和法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)，是我們?cè)谡劦綒W洲現(xiàn)代電影的時(shí)候不得不說的三大電影運(yùn)動(dòng)。這三場(chǎng)聲勢(shì)浩大的電影運(yùn)動(dòng)，這三場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)，不僅僅對(duì)歐洲電影的發(fā)展起到了重要的影響，同時(shí)還漂洋過海，影響到了美國(guó)電影、亞洲電影的發(fā)展。可以毫不夸張的說，沒有歐洲的現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)，就不會(huì)有藝術(shù)電影的今天。歐洲電影，是科目戲劇影視文學(xué)（917）要考查的重點(diǎn)內(nèi)容，我們?cè)S多報(bào)考戲劇與影視學(xué)的小伙伴們可要認(rèn)真對(duì)待啊。

概述

首先我們來跟大家介紹一下歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。先鋒派電影運(yùn)動(dòng)起始于20世紀(jì)10年代后期，時(shí)間延續(xù)了十年之久，于1928年正式落下帷幕。這場(chǎng)持續(xù)了十年的電影運(yùn)動(dòng)為未來歐洲電影的發(fā)展奠定了基調(diào)。歐洲先鋒派電影最早興起于德國(guó)與法國(guó)，先鋒派電影作為一種電影運(yùn)動(dòng)，其特點(diǎn)是提倡反對(duì)傳統(tǒng)的敘事模式，而單純地強(qiáng)調(diào)視覺沖擊性。先鋒派電影不以盈利為目的，只講求藝術(shù)性，這也是日后歐洲電影運(yùn)動(dòng)的一個(gè)通性。先鋒派電影創(chuàng)作者被賦予極高的藝術(shù)創(chuàng)作的權(quán)利，他們企圖打破傳統(tǒng)電影固有的敘事模式，僅僅通過具有極強(qiáng)的視覺沖擊力的畫面來講故事，來實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)化的表達(dá)。因?yàn)楦叨鹊乃囆g(shù)性，先鋒派電影同時(shí)也被成為純電影、抽象電影或整體電影。

分類

歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，以德國(guó)和法國(guó)為策源地，其影響遍布整個(gè)歐洲，因此從整體上被分為法系電影和德系電影兩大分支。歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)深受歐洲的各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響，并且二者之間存在著明顯的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)一位電影創(chuàng)作者不可能同時(shí)被多種藝術(shù)思潮所影響，因此，在先鋒派電影內(nèi)部，出現(xiàn)了眾多分支，包括印象主義電影、表現(xiàn)主義電影、抽象主義電影和超現(xiàn)實(shí)主義電影等多種方向。其中最主要的便是純電影、達(dá)達(dá)主義電影和超現(xiàn)實(shí)主義電影。

理論基礎(chǔ)

歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)深受“電影第七藝術(shù)”理論的影響。早在第一次世界大戰(zhàn)之前，意大利人卡努杜就曾發(fā)表《第七藝術(shù)宣言》，他倡導(dǎo)將電影當(dāng)做是一門單獨(dú)的藝術(shù)來對(duì)待，而不是作為戲劇或文學(xué)的延伸或分支。這種理論賦予了電影工作者更大的藝術(shù)創(chuàng)作的空間，同時(shí)直接而又深刻地影響了20年代法國(guó)先鋒派電影的美學(xué)探索。

代表影片

《一條安達(dá)魯狗》1928L．布努艾爾

《貝克與僧侶》1928G．杜拉克于

先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，為歐洲藝術(shù)電影的大發(fā)展和大繁榮打響了第一槍。它從各個(gè)方面將電影大發(fā)展推到了一個(gè)新的高度，從敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭技巧等多個(gè)方面挖掘了電影的各種可能性，對(duì)世界藝術(shù)電影的發(fā)展，都起到了非常重要的作用。