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2017年研究生考試大綱（藝術(shù)管理學(xué)院）

2017年藝術(shù)管理學(xué)院招收攻讀碩士學(xué)位研究生考試大綱(藝術(shù)學(xué)理論）

研究方向：藝術(shù)美學(xué)、藝術(shù)教育、藝術(shù)批評學(xué)

考試科目：711藝術(shù)理論811中外藝術(shù)史

711《藝術(shù)理論》考試大綱

一、考試目的
本考試旨在全面考察考生對藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)理論的系統(tǒng)掌握。
二、考試基本要求
1.準(zhǔn)確把握藝術(shù)學(xué)理論的基本概念及其特征。
2.了解掌握藝術(shù)學(xué)理論的基本課題及其主干問題。
3.熟練運(yùn)用藝術(shù)學(xué)理論知識分析相關(guān)問題。
三、考試內(nèi)容
第一部分藝術(shù)本體論
（一）藝術(shù)活動(dòng)的構(gòu)成及其基本特征
（二）關(guān)于藝術(shù)發(fā)生的諸種學(xué)說及藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的思考
（三）關(guān)于藝術(shù)活動(dòng)的功能的理解
第二部分藝術(shù)類型論
（一）藝術(shù)分類的基本方式
（二）造型藝術(shù)的類別及其美學(xué)特征
1.繪畫（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
2.雕塑（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
3.攝影（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
4.書法（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
（三）實(shí)用藝術(shù)的類別及其美學(xué)特征
1.建筑（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
2.園林（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
3.工藝與設(shè)計(jì)藝術(shù)（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
（四）表情藝術(shù)的類別及其美學(xué)特征
1.音樂（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
2.舞蹈（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
（五）語言藝術(shù)的類別及其美學(xué)特征
1.文學(xué)體裁（詩歌、散文、小說的概念及各自的藝術(shù)特征）
2.語言藝術(shù)的基本特征
（六）綜合藝術(shù)的類別及其美學(xué)特征
1.戲劇與戲曲（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
2.電影與電視（概念、種類、基本特征、相關(guān)史料）
第三部分藝術(shù)創(chuàng)造論
（一）關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作主體——藝術(shù)家的認(rèn)知與理解
（二）關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作過程的認(rèn)知與理解
（三）關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)造的心理學(xué)要素與特點(diǎn)的認(rèn)知與理解
第四部分藝術(shù)作品論
（一）關(guān)于藝術(shù)作品內(nèi)容、藝術(shù)形式的認(rèn)知與理解
（二）關(guān)于藝術(shù)形象、藝術(shù)典型、藝術(shù)意境的認(rèn)知與理解
（三）關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派與藝術(shù)思潮的認(rèn)知與理解
第五部分藝術(shù)接受論
（一）藝術(shù)傳播的內(nèi)涵、構(gòu)成、不同方式及特點(diǎn)
（二）藝術(shù)鑒賞的特點(diǎn)與過程
（三）關(guān)于藝術(shù)批評的特點(diǎn)與形態(tài)分類
（四）關(guān)于藝術(shù)批評家的素養(yǎng)
第六部分藝術(shù)美學(xué)論
（一）藝術(shù)審美類型
1.優(yōu)美與壯美
2.悲劇、崇高與荒誕
3.喜劇、丑與滑稽
4.藝術(shù)形式美的內(nèi)涵以及創(chuàng)造規(guī)律
（二）藝術(shù)審美價(jià)值
1.高雅與通俗
2.民族的與世界的

811《中外藝術(shù)史》考試大綱

一、考試目的
本考試旨在全面考察考生對中外藝術(shù)史基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握，以及對藝術(shù)作品、藝術(shù)思潮、藝術(shù)流派、藝術(shù)風(fēng)格的分析論述能力。
二、考試基本要求
1.準(zhǔn)確把握中外藝術(shù)的基本內(nèi)容及發(fā)展過程。
2.了解掌握中外藝術(shù)的基本類型及主要特征。
3.熟練運(yùn)用藝術(shù)理論分析中外藝術(shù)相關(guān)問題。
三、考試內(nèi)容
第一部分中外文學(xué)史
中國文學(xué)史
（一）常識及概念
1.騷體賦2.散體大賦3.抒情小賦4.樂府民歌5.《孔雀東南飛》6.《古詩十九首》7.“建安風(fēng)骨”8.《搜神記》9.志怪小說10.志人小說11.“初唐四杰”12.唐代邊塞詩派13.新樂府運(yùn)動(dòng)14.“小李杜”15.《長恨歌》16.花間派17.江西詩派18.話本19.永嘉四靈20.元曲四大家21.豪放派22.婉約派23.唐宋八大家24.“三言”25.“二拍”26.唐宋派27.公安派28.小說界革命29.晚清四大譴責(zé)小說30.新月派詩歌31.象征派詩歌32.七月派33.語絲派34.文學(xué)研究會(huì)35.創(chuàng)造社36.中國左翼作家聯(lián)盟37.“朦朧詩”派38.尋根小說39.女性小說（二）分析及提要
1.《楚辭》的藝術(shù)特征2.班固《漢書》的藝術(shù)成就3.漢樂府民歌的主要內(nèi)容4.“二謝”的創(chuàng)作風(fēng)格比較5.南朝民歌的藝術(shù)特色6.北朝民歌的藝術(shù)特色7.唐代傳奇的思想內(nèi)容8.宋代豪放詞派的文學(xué)創(chuàng)作9.宋代婉約派的文學(xué)創(chuàng)作10.辛棄疾詩歌的藝術(shù)風(fēng)格11.王實(shí)甫《西廂記》的藝術(shù)特色12.神魔小說《西游記》的藝術(shù)特征13.《紅樓夢》的主要內(nèi)容與人物形象塑造14.郁達(dá)夫“自敘體”小說創(chuàng)作特色15.巴金的小說創(chuàng)作16.“山藥蛋”派的創(chuàng)作風(fēng)格17.知青小說的創(chuàng)作特色18.90年代新寫實(shí)小說的創(chuàng)作19.余秋雨“文化散文”的藝術(shù)特色（三）闡釋及論述
1.《詩經(jīng)》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色2.司馬遷《史記》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色3.漢樂府民歌的藝術(shù)特色4.魏晉南北朝小說創(chuàng)作5.陶淵明田園詩的藝術(shù)風(fēng)格6.唐代山水田園詩派的文學(xué)創(chuàng)作7.李白與杜甫的詩歌藝術(shù)風(fēng)格比較8.蘇軾的詩歌創(chuàng)作9.李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格10.關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作的藝術(shù)魅力11.歷史演義小說《三國演義》的藝術(shù)特征12.英雄傳奇小說《水滸傳》的藝術(shù)特征13.吳敬梓《儒林外史》的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格14.《紅樓夢》的藝術(shù)成就15.《聊齋志異》與清代的文言短篇小說創(chuàng)作16.魯迅的小說創(chuàng)作17.“為人生”派的小說創(chuàng)作18.老舍小說創(chuàng)作的特點(diǎn)19.“傷痕小說”的創(chuàng)作風(fēng)格20.“反腐題材”小說的創(chuàng)作特點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)意義
外國文學(xué)史
（一）常識及概念
1.荷馬史詩2.伊索寓言3.《新約》4.騎士文學(xué)5.英雄史詩6.但丁及其《神曲》7.文藝復(fù)興8.人文主義文學(xué)9.薄迦丘10.流浪漢小說11.《堂吉訶德》12.《巨人傳》13.《失樂園》14.啟蒙運(yùn)動(dòng)15.《魯濱遜漂流記》16.感傷主義文學(xué)17.德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)18.歌德19.唐璜20.大仲馬21狄更斯22.契訶夫23.自然主義24.唯美主義25.浪漫主義26.《悲慘世界》27.普希金28.現(xiàn)實(shí)主義29.雨果30.《人間喜劇》31.《約翰·克利斯朵夫》32.《母親》33.海明威34.存在主義文學(xué)35.荒誕派戲劇36.未來主義文學(xué)
（二）分析及提要
1.柏拉圖和亞歷士多德的主要文學(xué)觀點(diǎn)2.基督教在中世紀(jì)文學(xué)發(fā)展中的作用3.城市文學(xué)的主要內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)4.人文主義文學(xué)的基本內(nèi)涵5.彼特拉克的人文思想與文學(xué)創(chuàng)作6.《十日談》的主要內(nèi)容和藝術(shù)成就7.古典主義的文學(xué)風(fēng)格8.啟蒙文學(xué)的總體特征9.伏爾泰和狄德羅小說的特點(diǎn)10.浪漫主義的特點(diǎn)11.現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)12.前期象征派及代表作家13.自然主義的特點(diǎn)14.唯美主義的特點(diǎn)15.象征主義的特點(diǎn)16.表現(xiàn)主義的特點(diǎn)17.意識流小說的特點(diǎn)18.黑色幽默的特點(diǎn)
（三）闡釋及論述
1.荷馬史詩的英雄主義和藝術(shù)魅力2.《神曲》的思想內(nèi)涵與藝術(shù)成就3.堂吉訶德矛盾復(fù)雜的悲喜劇形象4.《巨人傳》中的人物形象所體現(xiàn)的人文主義認(rèn)識5.文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的發(fā)展及在歐美文學(xué)史上的重要地位6.菲爾丁的現(xiàn)實(shí)主義小說7.盧梭的文學(xué)創(chuàng)作8.“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)在德國的文學(xué)表現(xiàn)9.巴爾扎克作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就10.英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家及其作品11.唯美主義和象征主義評析12.從《羊脂球》看莫泊桑創(chuàng)作的特點(diǎn)13.高爾基在俄蘇文學(xué)上的重要地位14.現(xiàn)代主義文學(xué)的各種流派風(fēng)格
第二部分中外戲劇史
中國戲劇史
（一）常識及概念
1.元雜劇2.“元曲四大家”3.楔子4.“四大傳奇”5.“臨川四夢”6.沈湯之爭7.《四聲猿》8.蘇州派9.南洪北孔10.《桃花扇》11.譚鑫培12.春柳社13.《雷雨》14.四大名旦15.黃梅戲16.越劇17.豫劇
（二）分析及提要
1.先秦原始歌舞與巫儺祭儀2.魏晉南北朝歌舞戲?qū)�戲曲形成的影�?.歌舞戲《踏搖娘》在唐代的改進(jìn)4.唐代參軍戲的發(fā)展演變5.金院本與宋雜劇的異同6.元雜劇興盛的原因7.關(guān)漢卿的藝術(shù)成就8.《西廂記》的藝術(shù)成就9.南戲與雜劇在形式上的不同10.明傳奇的體制特點(diǎn)11.《牡丹亭》的藝術(shù)成就12.明代雜劇發(fā)展概況13.李漁的藝術(shù)貢獻(xiàn)14.《長生殿》的藝術(shù)成就15.清代戲曲的“花雅之爭”16.田漢的戲劇活動(dòng)與主要成就17.郭沫若的歷史劇及藝術(shù)特色18.周信芳京劇的藝術(shù)風(fēng)格19.評劇的發(fā)展及藝術(shù)魅力
（三）闡釋及論述
1.宋代雜劇的興起原因及演出形式2.宋代南戲的形成與拓展3.元雜劇的體制構(gòu)設(shè)與表演體系4.《琵琶記》的思想內(nèi)涵與藝術(shù)貢獻(xiàn)5.京劇的形成和成熟6.近代的戲劇改良運(yùn)動(dòng)7.曹禺、焦菊隱的話劇創(chuàng)作8.京劇四大名旦的藝術(shù)創(chuàng)作
外國戲劇史
（一）常識及概念
1.古希臘悲劇2.《詩學(xué)》3.《詩藝》4.世俗劇5.即興喜劇6.大學(xué)才子7.《哈姆雷特》8.劍袍劇9.古典主義戲劇10.《偽君子》11.《菲德爾》12.風(fēng)俗喜劇13.《造謠學(xué)校》14.《圖蘭朵》15.《愛米麗亞·迦洛蒂》15.《茶花女》16.現(xiàn)實(shí)主義戲劇17.自然主義戲劇18.《欽差大臣》19.《破罐》20.《玩偶之家》21.鎖閉式結(jié)構(gòu)22.《華倫夫人的職業(yè)》23.表現(xiàn)主義戲劇24.象征主義戲劇25.敘事戲劇26.存在主義戲劇27.荒誕派戲劇
（二）分析及提要
1.古希臘著名的喜劇家及其創(chuàng)作2.亞里士多德的文藝?yán)碚撝�作及其對悲劇的論�?.賀拉斯的戲劇理論著作及其主要觀點(diǎn)4.宗教劇的主要內(nèi)容及其發(fā)展5.文藝復(fù)興時(shí)期意大利戲劇概況6.西班牙民族戲劇的創(chuàng)立與發(fā)展7.啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的主要特點(diǎn)8.法國古典主義戲劇的代表人物及其主要作品9.狄德羅現(xiàn)實(shí)主義戲劇的理論主張10.英國古典主義戲劇的興起與創(chuàng)作11.哥爾多尼對意大利戲劇的貢獻(xiàn)12.席勒的戲劇觀及其作品內(nèi)容13、浪漫主義戲劇的產(chǎn)生與特征14.英國浪漫主義戲劇的代表作家及主要作品15.果戈理的喜劇作品及藝術(shù)16.易卜生的戲劇創(chuàng)作各階段有何特色17.表現(xiàn)主義戲劇風(fēng)格18.斯特林堡的戲劇創(chuàng)作及主要特點(diǎn)19.存在主義戲劇與荒誕派戲劇之間的關(guān)系
（三）闡釋及論述
1.古希臘與古羅馬戲劇藝術(shù)的關(guān)系2.莎士比亞劇作的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就3.莫里哀喜劇作品的人物塑造與風(fēng)格特點(diǎn)4.歌德詩劇《浮士德》的主要內(nèi)容與藝術(shù)成就5.浪漫主義戲劇與古典主義戲劇的不同風(fēng)格特色6.契訶夫戲劇作品的風(fēng)格特點(diǎn)7.尤金·奧尼爾戲劇作品的藝術(shù)成就8.敘事戲劇的代表作品及藝術(shù)特征9.現(xiàn)實(shí)主義與象征主義戲劇的不同
第三部分中外美術(shù)史
中國美術(shù)史
（一）常識及概念
1.彩陶2.黑陶3.畫像石4.“馬踏飛燕”5.顧愷之6.曹衣出水7.展子虔8.《唐朝名畫錄》9.昭陵六駿10.乾陵11.白描12.米氏云山13.“南宋四家”14.“元四家”15.吳門畫派16.松江派17.徐渭18.“四僧”19.“揚(yáng)州八怪”20.海派21.嶺南畫派22.景泰藍(lán)23.太平天國壁畫24.中國美術(shù)家協(xié)會(huì)25.新年畫運(yùn)動(dòng)26.《收租院》27.傷痕美術(shù)28.《西藏組畫》29.新寫實(shí)主義30.超寫實(shí)主義31.超現(xiàn)實(shí)主義32.中國波普33.荒誕表現(xiàn)主義
（二）分析及提要
1.商代青銅雕塑的總體特征2.秦漢畫像石、畫像磚的主要藝術(shù)特點(diǎn)3.秦始皇兵馬俑的藝術(shù)成就4.漢代霍去病墓石刻的藝術(shù)風(fēng)格5.“六法”的具體內(nèi)容和要求6.北魏都城洛陽與唐代都城長安的建筑特點(diǎn)7.“黃家富貴，徐熙野逸”的風(fēng)格特征8.宋代繪畫繁盛的表現(xiàn)9.宋代的風(fēng)俗畫創(chuàng)作10.“元四家”山水畫的特色11.董其昌的南北宗說12.明代人物畫的創(chuàng)作13.明代的雕塑發(fā)展14.嶺南畫派的藝術(shù)風(fēng)格15.蔡元培的美育觀16.“北齊南黃”的藝術(shù)風(fēng)格17.現(xiàn)代美術(shù)教育“三重臣”的成就18.建國十七年的水墨人物畫19.建國十七年版畫發(fā)展20.中國“現(xiàn)代主義藝術(shù)”的特點(diǎn)21.20世紀(jì)90年代以后女性藝術(shù)發(fā)展
（三）闡釋及論述
1.先秦時(shí)期的青銅器發(fā)展概況2.魏晉南北朝時(shí)期的著名畫家及創(chuàng)作3.隋唐時(shí)期的山水畫發(fā)展變化4.五代時(shí)期山水畫壇的發(fā)展風(fēng)貌5.宋代山水畫的藝術(shù)成就6.明代花鳥畫的發(fā)展歷程7.清代山水畫的創(chuàng)作8.清代年畫的發(fā)展?fàn)顩r9.海派繪畫的創(chuàng)作內(nèi)容與風(fēng)格10.建國十七年水墨山水和花鳥畫的演變11.新中國成立以后的油畫發(fā)展
外國美術(shù)史
（一）常識、概念
1.愛琴美術(shù)2.瓶畫3.龐貝壁畫4.拜占庭美術(shù)5.哥特式美術(shù)6.彩色玻璃畫7.佛羅倫薩畫派8.《蒙娜麗莎》9.威尼斯畫派10.樣式主義11.卡拉瓦喬主義12.巴羅克藝術(shù)13.荷蘭畫派14.羅可可藝術(shù)15.新古典主義16.浪漫主義17.巴比松畫派18.巡回展覽畫派19.《伏爾加河上的纖夫》20.印象主義21.新印象主義22.納比派23.拉斐爾前派24.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)25.馬蒂斯26.康定斯基27.克利28.未來主義29.抽象主義30.荷蘭風(fēng)格派31.包豪斯32.達(dá)達(dá)主義33.巴黎畫派34.大地藝術(shù)
（二）分析及提要
1.古希臘雕塑的藝術(shù)風(fēng)格2.古羅馬肖像雕刻的藝術(shù)特征3.文藝復(fù)興美術(shù)的主要特征4.尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的代表人物及藝術(shù)風(fēng)格5.17世紀(jì)西班牙現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格6.17世紀(jì)法國古典主義藝術(shù)特征7.羅丹塑造的藝術(shù)形象之美8.俄國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的批判精神9.印象主義的代表畫家及藝術(shù)風(fēng)格10.后印象主義的藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)貢獻(xiàn)11.立體主義藝術(shù)及其代表風(fēng)格12.超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)主張和成就13.抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)主張與創(chuàng)作14.波普藝術(shù)的興起與發(fā)展
（三）闡釋及論述
1.中世紀(jì)美術(shù)發(fā)展概況2.“文藝復(fù)興三杰”的藝術(shù)成就3.德國文藝復(fù)興美術(shù)的發(fā)展及特色4.17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)的主要特征5.17、18世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫的藝術(shù)成就6.法國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的藝術(shù)成就7.象征主義美術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展8.西方現(xiàn)代主義美術(shù)的總體特征9.西方后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及主要特征
第三部分中外音樂史
中國音樂史
（一）常識及概念
1.六代樂舞2.《詩經(jīng)》3.《楚辭》4.八音5.十二律6.樂府7.鼓吹樂8.相和歌9.清商樂10.歌舞戲11.《聲無哀樂論》12.大曲13.曲子14.俗講15.文字譜16.八十四調(diào)17.二十八調(diào)18.唱賺19.鼓子詞20.諸宮調(diào)21.貨郎兒22.陶真23.南戲24.琴曲《瀟湘水云》25.琵琶曲《海青拿天鵝》26.十八律27.海鹽腔28.余姚腔29.弋陽腔30.昆山腔31.鼓詞32.彈詞33.京韻大鼓34.十番鑼鼓35.江南絲竹36.廣東音樂37.二泉映月38.秧歌劇39.新潮音樂40.八部樣板戲
（二）分析及提要
1.原始社會(huì)的主要樂舞2.周代樂舞的主要內(nèi)容3.曾侯乙墓編鐘的出土及其歷史意義4.儒、道、墨三家的主要音樂思想5.漢代百戲的大體內(nèi)容6.京房在音樂史上的貢獻(xiàn)7.魏晉南北朝時(shí)期樂律學(xué)的主要成就8.隋唐時(shí)期主要的音樂論著9.宋代的詞調(diào)歌曲與著名的詞曲作家10.宋代主要的器樂合奏及演出形式11.宋元時(shí)期的主要音樂論著及內(nèi)容12.“亂彈”聲腔的發(fā)展13.近代大鼓藝術(shù)14.明清時(shí)期的歌舞音樂15.朱載堉在音樂史上的貢獻(xiàn)16.蕭友梅、趙元任的藝術(shù)創(chuàng)作17.劉天華的音樂主張與藝術(shù)貢獻(xiàn)18.黎錦暉的兒童歌舞曲與歌舞劇19.歌劇《白毛女》的藝術(shù)成就20.小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的藝術(shù)風(fēng)格21.新時(shí)期通俗歌曲的繁榮22.譚盾的音樂創(chuàng)作與成就
（三）闡釋及論述
1.明清時(shí)期的古琴藝術(shù)和琵琶藝術(shù)2.明清時(shí)期的器樂合奏及地方特色3.明清時(shí)期主要的樂譜及音樂美學(xué)著作4.清末學(xué)堂樂歌的狀況及成就5.“五四”運(yùn)動(dòng)后中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作6.“五四”運(yùn)動(dòng)后中國聲樂創(chuàng)作的發(fā)展7.建國后的聲樂創(chuàng)作狀況8.建國后器樂創(chuàng)作的演進(jìn)9.建國后的歌舞劇成就
外國音樂史
（一）常識及概念
1.格里高利圣詠2.彌撒3.英雄業(yè)績歌4.經(jīng)文歌5.法伯頓6.勃艮第樂派7.意大利牧歌8.法國尚松9.眾贊歌10.歌劇11.法國序曲12.康塔塔13.清唱?jiǎng)?4.海頓15.莫扎特16.貝多芬17.舒伯特18.門德爾松19.肖邦20.輕歌劇21.強(qiáng)力集團(tuán)22.表現(xiàn)主義音樂23.法國“六人團(tuán)”24.序列音樂25.偶然音樂
（二）分析及提要
1.古希臘時(shí)期對音樂社會(huì)功能的認(rèn)識2.格里高利圣詠的主要特征3.法國游吟詩人的創(chuàng)作內(nèi)容4.佛蘭德樂派的代表作曲家及其風(fēng)格特征5.意大利牧歌的發(fā)展過程及藝術(shù)特點(diǎn)6.巴羅克音樂的總體特征7.蒙特威爾第的歌劇創(chuàng)作8.巴赫的音樂貢獻(xiàn)9.格魯克的正歌劇改革10.浪漫主義音樂的特點(diǎn)11.法國抒情歌劇的特征12.意大利歌劇的發(fā)展13.印象主義音樂的總體特征及主要代表14.新古典主義音樂的總體特征及主要代表。
（三）闡釋及論述
1.復(fù)調(diào)的興起與發(fā)展過程2.意大利“新藝術(shù)”音樂3.16世紀(jì)歐洲各國帶有民族風(fēng)格的世俗音樂4.巴羅克時(shí)期各國歌劇的發(fā)展情況5.巴羅克時(shí)期各國器樂的藝術(shù)成就6.維也納古典樂派大師的交響樂風(fēng)格7.19世紀(jì)浪漫主義音樂風(fēng)格的演變8.19世紀(jì)民族主義音樂的興起與成就9.民族主義音樂在20世紀(jì)的發(fā)展?fàn)顩r
第三部分中外電影史
中國電影史
（一）常識及概念
1.香港電影之父2.古裝片、武俠片3.南國電影劇社4.“中國電影年”5.孤島電影6.時(shí)裝片7.革命的抒情正劇8.難忘的1959年9.樣板戲10.1979年的電影11.第四代導(dǎo)演12.第五代導(dǎo)演13.王朔現(xiàn)象
（二）分析及提要
1.《孤兒救祖記》的成就與影響2.第一代導(dǎo)演對中國電影史的意義3.左翼電影運(yùn)動(dòng)取得的成就4.第二代導(dǎo)演對電影的貢獻(xiàn)5.“十七年電影”中喜劇創(chuàng)作的特點(diǎn)6.“三突出”的原則及其對電影的影響7.中國美術(shù)片的創(chuàng)作8.第五代導(dǎo)演取得的成就9.新生代導(dǎo)演的“新”特點(diǎn)
（三）闡釋及論述
1.中國電影拓荒期概貌2.中國20世紀(jì)30—40年代電影藝術(shù)的發(fā)展3.十七年電影到文革電影的發(fā)展變化4.新時(shí)期電影的創(chuàng)新發(fā)展
外國電影史
（一）常識及概念
1．布賴頓學(xué)派2.藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)3.“最后一分鐘營救”4.好萊塢5.制片人制度6.明星制7.類型片8.社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義9.電影手冊派10.現(xiàn)代派電影11.奧伯豪森宣言12.公路片13.越戰(zhàn)片14.科幻片15.家庭倫理片
（二）分析及提要
1.鮑特的《火車大劫案》在電影史上的意義2.格里菲斯對電影的貢獻(xiàn)和藝術(shù)理想3.查理·卓別林在喜劇電影上取得的成就4.好萊塢的戲劇電影美學(xué)特征5.《公民凱恩》取得的歷史成就6.“左岸派”電影的創(chuàng)作特色7.日本電影的美學(xué)特征8.新德國電影取得的成就9.新好萊塢電影對類型片的發(fā)展
（三）闡釋、論述
1.蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的主要成就與電影理論2.歐洲先鋒派電影為世界電影所做的創(chuàng)新3.好萊塢幾種典型的類型片及其形態(tài)特征4.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的風(fēng)格特征和創(chuàng)作方法5.巴贊的長鏡頭理論與法國“新浪潮”電影的成就